El Padrino Parte II - Francis Ford Coppola - 1974

Esta brillante pieza que sigue a El Padrino (1972), nos sitúa en medio de dos generaciones de poder sucesivo en la familia Corleone. En la segunda parte Parte su director, Francis Ford Coppola, nos cuenta dos historias: las raíces y el crecimiento de un joven Don Vito Corleone, interpretado magistralmente por Robert De Niro, y el ascenso de Michael (Al Pacino) como el nuevo Don.

Según Coppola, quien junto a Mario Puzzo, el autor de la novela, escribió el guión de El Padrino parte II, "Siempre quise escribir un guión que contase la historia de un padre y un hijo a la misma edad, a la vez, en acción paralela, interrelacionando a los dos personales.

Completar un retrato de Marlon Brando, creado solo dos años antes, no fue una limitación para Robert De Niro, ganador del Oscar al mejor actor de reparto. "En cierto modo, me gustó el desafío de tener que conectarme, ver algo hacia atrás, y a su vez hacia adelante." Para hacer el papel de Brando en su juventud, Coppola tenía su ojo en Robert De Niro, a quien había conocido en el casting de la primera parte. "Lo que veía en Bobby -cuenta Coppola- mas que al joven Brando, era al joven Corleone".

 Con una videocámara, bastante sofisticada para la época, De Niro y algunos integrantes del equipo entraron al cine y filmaron todas las partes de Brando. "Luego las pasé en mi casa una y otra vez y las estudie exhaustivamente" dice De Niro. Como practicamente todas las líneas de diálogo de su personaje eran en italiano, De Niro viajo a Sicilia por tres semanas. "Estuve mucho con la gente del lugar. Fue una ventaja decirles que estaba trabajando para El Padrino 2. Por supuesto, todos conocían la primera parte."

La expansión de Vito en el Barrio Little Italy, en New York -el barrio donde De Niro se crió en realidad- es contrapuesta por la lenta desintegración; la energía y el éxito por el dolor y el fracaso. Si el joven Vito era el amanecer, Michael es la cercanía de la noche. Para Pacino, "En esta película se ve la decadencia de Michael y todo su entorno."

Coppola llevó a todo el elenco a vivir la finca de los Corleone, en Toahoe, Nevada. Allí realizó intensivos ensayos, en donde tenía a los actores improvisando todo el día. Para Talia Shire (Connie Corleone) "Eso creó un vínculo increíble entre nosotros, realmente nos hizo sentir como una familia, la intimidad, el hecho de vivir todos juntos en la misma casa.

El estilo de Francis Ford Coppola para contar un asesinato, esta ligado siempre a los detalles, "Es como contar una pequeña historia -dice Coppola-, algo para despegarse de los otros asesinatos en otras películas. El detalle de la lámpara en el asesinato de Vito a Fanucci es un ejemplo. La violencia deja de ser tan horrible de presenciar cuando le das un toque de excentricidad. Entonces, pasa a ser memorable".

 

PRECAUCION
¡No leer los siguientes párrafos si no se ha visto la película y se tiene interés en verla!

Mario Puzzo no quería que Fredo Corleone fuera asesinado, pero Coppola estaba convencido, "Así que le dije "ok, lo matamos, pero solo después que muera su madre" -dice Puzzo. "Pensaba que de esa manera el público, podría perdonarle a Michael el asesinato de su hermano". Pacino venera a Coppola recordando "Una secuencia que creo que ha sido hermosamente dirigida; cuando Michael esta sentado en su gran sillón y llega su hermana a rogarle por Fredo para que lo deje entrar nuevamente a la Familia. En la siguiente escena, durante el funeral de su madre, Michael ve a Fredo y lo abraza, y a la típica manera de El Padrino, le da una mirada por encima a su hombre fuerte, Al Neri, ordenándole la muerte de su hermano... guau, eso es Francis a su máxima potencia. Impredecible y hermoso". Toda la historia de Fredo fue muy delicada para el director, la idea de Fredo como traidor. Para su muerte, Coppola utilizó una vivencia de su propia infancia, "De niño, cuando yo iba a pescar, rezaba un ave María y siempre sacaba muchos peces, a diferencia de quienes iban conmigo. Fredo también lo hace. Ese es el tipo de excentricidades de las que hablaba antes. Fredo esta en su bote pescando con Al Neri, y entonces... "Santa María, madre de Dios, ruega por nosotros... ¡bang!".

Luego de la primera parte, Coppola recibió críticas sobre como vanagloriaban a los criminales y a los asesinos. Con la segunda parte, vemos a un Michael Corleone muy solitario, con fantasmas en su cabeza. "Sino -Dice Coppola-, fíjense en el último plano de la película. Eso lo dice, todo, para mí era el final." Luego de su estreno, El Padrino parte II no provocó demasiada algarabía, pero a medida que pasaban los meses, a la gente le empezó a gustar mas, incluso mas que la primera. A fin de año, con todos los Oscars ganados, Coppola realmente se sorprendió.
Pero la historia no termina ahí, sino 16 años después...

Dirección: Francis Ford Coppola
Ficha Técnica: IMDB

Publicado originalmente en www.tljdigital.com